英语翻译要短一些的,不要赏析只写意思。

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英语翻译
要短一些的,不要赏析只写意思。

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【年代】：宋
【作者】：李玉——《虞美人·春情》
【内容】
篆缕销金鼎.

醉沉沉、庭阴转午,画堂人静.

芳草王孙知何处?

惟有杨花糁径.

渐玉枕、腾腾春醒.

帘外残红春已透,镇无聊、殢酒厌厌病.

云鬓乱,未忺整.

江南旧事休重省.

遍天涯寻消问息,断鸿难倩.

月满西楼凭阑久,依旧归期未定.

又只恐、瓶沉金井.

嘶骑不来银烛暗,枉教人、立尽梧桐影.

谁伴我,对鸾镜!
【鉴赏】:

李玉词流传下来的只有这一首,黄升云：“风流蕴藉,尽此篇矣”（《花庵词选》）.

铜炉里的香烟,缭绕上升,盘旋似篆文,这时候已经消散；庭院里树木的阴影转过了正午所在位置,也就是刘禹锡《池亭》诗所写的“日午树阴正”,而稍稍往东偏斜了.这几句描绘的是深锁闺房“醉沉沉”的人之所见、所感.开头三句已充分刻画了“画堂人静”.因为如果不是这样宁静,人不会对炉中升起的香烟那么注视,看出它升起后的形态变化以至于散灭；对庭中树木阴影的“转午”,也不会感觉得出来.身在如此的环境中,她在想些什么呢?下句才透出一些消息：“芳草王孙知何处?”这里是用“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）的句意,表明“她”是在怀念远人.“惟有杨花糁径”点明此时是杨花飘飞的暮春天气.她的情,如山涧小溪,水流缓慢,与那静悄悄的环境,很是和谐.不过从“杨花糁径”看,这春光已是“二分尘土,一分流水”（苏轼《水龙吟》）了.“惟有”二字又表明路上只有杨花,并无他所盼望的归人.她的愁绪从中轻轻地流漾出来了.

“渐玉枕、腾腾春醒”.从方才的“醉沉沉”而仍有所感觉来看,她依依而睡并不久.“腾腾春醒”这句话说的是醒后懒散的情态,与“醉沉沉”上下照应.彼时即有“芳草王孙知何处”之感,现在梦破春醒,这种感觉岂不更深?感情的潮水将在她的心里掀起更大波澜,也许还是“醉沉沉”的好.“帘外残红春已透”,加上前面的“杨花糁径”,为什么接连不断地重复春天的归去呢?春老花残,闺中人敏锐地感觉自己的青春将逝,红颜将老.从这些看似写景的反复描述中,可以看出正渗透着人的感情.“情景名为二,而实不可离.神于诗者,妙合无垠.巧者则有情中景,景中情”（王夫之《姜斋诗话》）.这几句的“景中情”完全达到了“妙合无垠”的地步.

“镇无聊、殢酒厌厌病”.前面的景物描绘无不寓有一个“情”字,到此句便写出女主人公残春时节的心情.这句词中的“镇”作“长”的解.这句话说的是长日情思无聊,故缠绵于酒,借以消愁.刘过《虞美人》词曰：“人道愁来须殢酒”,就是这种状态了.结果是愁未能消,反而因酒致病,精神不振.“云鬓乱,未忺整”,说的是没有好心情去梳理零乱的鬓发.这其中有一个原因是,更有“岂无膏沐,谁适为容”（《诗·卫风·伯兮》）之意.因“无聊”而“殢酒”,因酒而“厌厌病”,因病而懒妆流,归根结底都是因为春去而人不归引起.词写到这里,已由外部描写隐约透露出人物的内心.

下阕,则完全转入女主人公自我抒情了.“江南旧事休重省”,这句劈空而来,一下启开了女主公人的心扉.那“江南旧事”,也许是一段令人难忘的温馨岁月吧,如今却是“休重省”了.是真的不愿“重省”么,还是“省”也无用,故作决绝语呢?正是这一个“休”字蕴含着说不尽的情意.接着她直率地道出了底蕴：“遍天涯、寻消问息,断鸿难倩”,说的是到处探听而信音杳然.“月满西楼凭阑久”,说的是她悄悄登上西楼,独自望着银白的月光洒满大地,痴痴地想着.“依旧归期未定”——他现在大概正想着回来,只是日子还没有确定,所以鸿雁没有传来书信吧.

这只是她的想象,情况是否如此,并不十分清楚.这样她又陷入了揣想中：“又只恐瓶沉金井”.白居易《井底引银瓶》诗有云：“井底引银瓶,银瓶欲上丝绳绝；石上磨玉簪,玉簪欲成中央折.瓶沉簪折知奈何,似妾今朝与君别.”本词根据白诗以“绳断瓶沉”作比,慨叹爱情破裂已无法弥合.“又”字意味深长,它恰与上句联系着.她本来是希望他能回来,只是“归期未定”；转而再想,愈感到没有把握,故有此“又”字.读之令人感到万转千回,心潮翻腾,柔肠寸断.

“嘶骑不来银烛暗,枉教人立尽梧桐影”.从“篆缕销金鼎”到“庭阴转午”,到“月满西楼”,到“银烛暗”,时间的脚步在静寂中前进着.她沉醉,入梦,醒来,倚阑望月,最后寄希望于万一,盼着听到马嘶声,所思念的人也许会骑着马归来吧.但直到“银烛暗”了,月落了,“梧桐影”尽了,她一直在痴痴地望着,听着,仍不见人归.这里直引吕岩《梧桐影》词“教人立尽梧桐影”,而添一“枉”字领起,语更痛切.“谁伴我,对鸾镜”,这是发自肺腑的痛切心声.“鸾镜”,是用来梳妆的.昔日鸾镜前,人影双双,也许还有过张敞画眉那样的风流韵事,然而今日独对鸾镜,岂不令人柔肠寸断!这位女主人公自始至终,没有一言一语埋怨对方,直到最后,也只是婉转倾诉,连一点愠怒的情绪都没有.和婉淳雅,在思归的形象中,独树一帜.“李君止一词,风情耿耿”（沈际飞《草堂诗余正集》评）,词中女主人公是一个多么善良温柔而又多情的女性啊. 【年代】：唐
【作者】：柳宗元——《溪居》
【内容】
久为簪组累,幸此南夷谪.

闲依农圃邻,偶似山林客.

晓耕翻露草,夜榜响溪石.

来往不逢人,长歌楚天碧.
【赏析】：

元和五年（810）,柳宗元在零陵西南游览时,发现了曾为冉氏所居的冉溪,因爱其风景秀丽,便迁居是地,并改名为愚溪.

这首诗写他迁居愚溪后的生活.诗的大意是说：我久为做官所羁累,幸好有机会贬谪到这南方少数民族地区中来,解除了我的无穷烦恼.闲居无事,便与农田菜圃为邻,有时就仿佛是个山林隐逸之士.清晨,踏着露水去耕地除草；有时荡起小舟,去游山玩水,直到天黑才归来.独往独来,碰不到别人,仰望碧空蓝天,放声歌唱.

这首诗表面上似乎写溪居生活的闲适,然而字里行间隐含着孤独的忧愤.如开首二句,诗意突兀,耐人寻味.贬官本是不如意的事,诗人却以反意着笔,说什么久为做官所“累”,而为这次贬窜南荒为“幸”,实际上是含着痛苦的笑.“闲依”、“偶似”相对,也有强调闲适的意味,“闲依”包含着投闲置散的无聊,“偶似”说明他并不真正具有隐士的淡泊、闲适,“来往不逢人”句,看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了.这里也透露出诗人是强作闲适.这首诗的韵味也就在这些地方.沈德潜说,“愚溪诸咏,处连蹇困厄之境,发清夷淡泊之音,不怨而怨,怨而不怨,行间言外,时或遇之.”（《唐诗别裁》卷四）这段林花谢了春红,②
太匆匆,
无奈朝来寒雨晚来风.
胭脂泪,③
相留醉,
几时重,④
自是人生长恨水长东.
【注释】：
①此调原为唐教坊曲,又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》.三十六字,上片平韵,下片两仄韵两平韵.
②谢：凋谢.
②胭脂泪：指女子的眼泪.女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色,故云.
④几时重：何时再度相会.
【简析】：
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情的典范之作.起句“ 林花谢了春红 ”,即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”,则使这种伤春惜花之情得以强化.狼藉残红,春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破碎的春梦.因此,“太匆匆”的感慨,固然是为林花凋谢之速而发,但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹,包蕴了作者对生命流程的理性思考?“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚,而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨?所以,此句同样既是叹花,亦是自叹.“无奈”云云,充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆.换头“胭脂泪”三句,转以拟人化的笔墨,表现作者与林花之间的依依惜别之情.这里,一边是生逢末世,运交华盖的失意人,一边是盛时不再、红消香断的解语花,二者恍然相对,不胜缱绻.“胭脂泪”,遥按上片“林花谢了春红”句,是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来.林花为风侵欺,红^叟鲛肖（左应加鱼旁）,状如胭脂.“胭脂泪”者,此之谓也.但花本无泪,实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼,使之人格化 —— 作者身历世变,泣血无泪,不亦色若胭脂?“相留醉”,一作“留人醉”,花固怜人,人亦惜花；泪眼相向之际,究竟是人留花抑或花留人,已惝恍难分.着一“醉”字,写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态,极为传神,而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫. 结句“自是人生长恨水长东”, 一气呵成益见悲慨.
“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀,而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾,是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹.议论是很有见地的.

长 歌 行 汉乐府
青青园中葵， 朝露待日晞。
翻译：园中青青的葵菜上，布满朝霞；子上颗颗露珠在阳光下闪烁，等待着阳光把自己晒干。
阳春布德泽，万物生光辉。
翻译：春天的太阳四处洒下恩泽，使万物都生机勃勃焕发出生命的光彩。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
翻译：面对美景，自己却时常担心秋天的降临，那时候花和叶子就会变黄，然后衰败凋谢了。

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长 歌 行 汉乐府
青青园中葵， 朝露待日晞。
翻译：园中青青的葵菜上，布满朝霞；子上颗颗露珠在阳光下闪烁，等待着阳光把自己晒干。
阳春布德泽，万物生光辉。
翻译：春天的太阳四处洒下恩泽，使万物都生机勃勃焕发出生命的光彩。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
翻译：面对美景，自己却时常担心秋天的降临，那时候花和叶子就会变黄，然后衰败凋谢了。
百川东到海，何时复西归？
翻译：所有的河流都向东流入茫茫大海中，什么时候这一去不复返的水流，才能再向西方流回来呢？
少壮不努力，老大徒伤悲。
翻译：一个人在少壮年华不勤奋努力，那么等到岁数大了，老年将至时，就只能白白后悔和悲哀了。
《观刈麦》
“田家少闲月，五月人倍忙”
——农家很少有空闲的日子，1至5月麦收时节就更加繁忙。
“夜来南风起，小麦覆陇黄。”
——夜来刮起暑热的南风，麦子熟透了覆盖着田垄一片金黄。
“妇姑荷箪食，童稚携壶浆。”
——妇女们提着盛满食物的竹器，小孩子们提着装水的壶罐跟在身旁。
“相随饷田去，丁壮在南冈。”
——一起相随着到田里去送饭，到那青壮年男子们收割麦子的南冈。
“足蒸暑土气，背灼炎天光”
——收割麦子的人们脚下的泥土暑气熏蒸，脊背上烈日烘烤汗出如浆。
“力尽不知热，但惜夏日长。”
——已经累得筋疲力尽仍然没有感觉炎热，只顾珍惜夏日的天长抓紧收割忙。
“复有贫妇人，抱子在其旁”
——看见一个贫穷的妇女，抱着孩子在割麦者的身旁。
“右手秉遗穗，左臂悬敝筐。”
——右手拣拾漏掉在田里的麦穗，放进左臂上挎着的破旧的小筐。
“听其相顾言，闻者为悲伤”
——她看着我对我说了一番话，听了以后我心中为之感到悲伤。
“家田输税尽，拾此充饥肠”
——“家田因为缴纳赋税已经卖光，只好拣点遗穗填充饥饿的肚肠。”
“今我何功德，曾不事家桑”
——我对老百姓有什么功劳和恩德呢？我未曾从事农田劳作，又没有养蚕植桑。
“吏禄三百石，岁晏有余粮”
——每年却得到三百石的俸禄，到年底还能剩有余粮。
“念此私自愧，尽日不能忘。”
——想到这里，心里实在感到惭愧，此情此景悬挂于心久久不忘。
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《月夜》
夜半更深明月西挂照亮半边人家，
北斗七星横卧南斗六星也已倾斜。
今夜我忽然感到春天的温暖气息，
还听得春虫叫声穿透绿色的窗纱。
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《商山早行》
黎明起床，车马的铃铎已叮当作响，出门人踏上旅途，还一心想念故乡。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉，足迹凌乱，木板桥覆盖着早春的寒霜。
枯败的槲叶，落满了荒山的野路，淡白的枳花，照亮了驿站的泥墙。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群凫雁，正嬉戏在明净的池塘。
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《卜算子 咏梅》
驿亭之外，靠近断桥的旁边，孤单寂寞地绽开了花，却无人作主。每当日色西沉的时候，总要在内心泛起孤独的烦愁，特别是刮风下雨。
不想费尽心思去争芳斗春，一意听凭百花去嫉妒。零落凋残变成泥又碾为灰尘，只有芳香依然如故。

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